我國從原始時代發展到現在，其中經歷了無數的朝代，古典家具就是(shi)歷史上(shang)的(de)(de)文明解說，體現了那個朝代的(de)(de)工藝匠心，你知道古(gu)典家具(ju)有哪些(xie)嗎(ma)?海強紅木來為你分析歷史上(shang)的(de)(de)古(gu)典家具(ju)。

古典家具有哪些

  紫(zi)檀(tan)無束腰(yao)裹腿直棖大方凳

  裹腿(tui)之(zhi)制，源出自民間(jian)的竹制家具(ju)，而在(zai)裹腿(tui)棖上的立柱格內，安裝開孔絳環板是明式家具(ju)的常見做法。

  此方(fang)凳(deng)尺寸超過常式，應(ying)當是高(gao)大正廳中的用具。在凳(deng)面下(xia)加一(yi)道約(yue)與凳(deng)面同厚(hou)的裹(guo)腿(tui)做(zuo)(zuo)垛邊，下(xia)再設裹(guo)腿(tui)做(zuo)(zuo)直棖。垛邊與直棖之間安立柱，將(jiang)每面界成三(san)格(ge)(ge)。格(ge)(ge)內嵌裝(zhuang)開(kai)長圓孔(kong)的絳(tāo)環板，并沿孔(kong)起利落挺拔的陽線(xian)(xian)。直棖與足(zu)的相交處(chu)安角牙，也(ye)起陽線(xian)(xian)，上下(xia)呼應(ying)。

  明黃花梨燈掛椅

  所謂(wei)"燈掛(gua)"，就是用來(lai)承(cheng)托油燈燈盞(zhan)的(de)架子，用竹或木制成，四足，有提梁，后背狹而高，可懸掛(gua)在(zai)墻壁(bi)或置放在(zai)桌案。靠背椅(yi)中造型和它近似的(de)便被人稱為(wei)燈掛(gua)椅(yi)。

  此(ci)椅(yi)(yi)搭腦中(zhong)部削出(chu)斜坡，以便頸項倚靠(kao)。兩(liang)端(duan)微微翹起(qi)，并略(lve)向(xiang)(xiang)后兜轉，制作圓(yuan)渾，給人舒適之感(gan)。靠(kao)背板獨木(mu)無(wu)雕(diao)飾，向(xiang)(xiang)后彎曲，圓(yuan)婉合度，至底部始(shi)有垂直之意(yi)。椅(yi)(yi)盤做出(chu)冰盤沿，線(xian)腳稍稍內斂。迎面(mian)的券口牙子鎪(sou)出(chu)單尖(jian)壺門式(shi)輪廓，弧線(xian)柔(rou)和卻(que)有彈(dan)性。踏腳棖下托以極窄(zhai)的牙條，兩(liang)側及(ji)背面(mian)均為(wei)單棖。此(ci)椅(yi)(yi)在同(tong)類椅(yi)(yi)具中(zhong)可(ke)謂造(zao)型至為(wei)簡練(lian)的一種。

  黃花梨四出頭官帽椅(yi)

  此具(ju)屬四(si)出(chu)頭(tou)官(guan)帽椅(yi)的(de)基本(ben)形(xing)式。其特別之處在(zai)于，扶手和鵝脖相(xiang)交(jiao)處有長(chang)角(jiao)牙直落(luo)椅(yi)面，而常見的(de)多(duo)不及其長(chang)度的(de)一半(ban)。三面壺門(men)輪廓飾以券口(kou)牙子，線條圓婉勁(jing)挺(ting)，可謂柔中帶剛。突(tu)出(chu)的(de)鉤(gou)尖雖小(xiao)，卻(que)為(wei)全椅(yi)增添(tian)了嫵媚。而足部的(de)側腳之大，超(chao)過一般扶手椅(yi)，充分顯示(shi)出(chu)明代(dai)家具(ju)穩(wen)定大方的(de)特色。

  紫(zi)檀南官帽椅

  紫檀(tan)南(nan)官帽椅(yi)傳世甚少，如此精(jing)美者尤為(wei)可貴。靠(kao)背(bei)(bei)板浮雕(diao)云(yun)(yun)頭形(xing)花紋一窠(ke)，由四(si)鉤云(yun)(yun)紋組成，于(yu)簡練中見巧思(si)。椅(yi)盤的大(da)邊面(mian)一根向前凸出，后背(bei)(bei)一根向里微彎，并非長方形(xing)，較為(wei)罕見。

  黃(huang)花梨(li)禪椅(yi)

  椅(yi)盤甚(shen)大，寬、深僅(jin)差三厘米，成正方形(xing)，可(ke)容跏趺(jiāfū,佛教徒的(de)(de)一種坐姿)坐，故名曰禪(chan)(chan)椅(yi)。椅(yi)盤下安羅(luo)鍋棖(cheng)加(jia)矮老(棖(cheng)子上的(de)(de)小立柱)，足底用步(bu)步(bu)高(gao)(步(bu)步(bu)高(gao)式(shi)：前棖(cheng)低，兩側棖(cheng)次之，后棖(cheng)最高(gao)。)趕棖(cheng)。該椅(yi)體(ti)形(xing)碩大，用料單細。從古代家具(ju)發展(zhan)的(de)(de)演變來看，禪(chan)(chan)椅(yi)恰好處在宋代流行(xing)的(de)(de)靠背扶手(shou)三面平齊的(de)(de)大椅(yi)和明代流行(xing)的(de)(de)玫瑰椅(yi)之間，是傳統家具(ju)演進(jin)過程中的(de)(de)代表，因(yin)此具(ju)有較(jiao)高(gao)的(de)(de)藝術價值和歷史價值。

  黃花梨(li)圈(quan)椅

  圈椅扶手出(chu)頭。靠背(bei)板浮(fu)(fu)雕花紋(wen)(wen)一窠，由(you)相對的(de)螭龍組成，尾部(bu)衍變為卷(juan)(juan)草(cao)，卷(juan)(juan)卷(juan)(juan)相抵(di)，既對稱又不破壞圖案(an)。椅兩側有角牙(ya)，與靠背(bei)板一木(mu)為連做。靠背(bei)板向后彎轉的(de)弧度大(da)于一般圈椅。椅盤的(de)下(xia)三面有券口牙(ya)子，是比(bi)較(jiao)堅(jian)固的(de)做法。迎面牙(ya)條所飾的(de)浮(fu)(fu)雕卷(juan)(juan)草(cao)紋(wen)(wen)，與靠背(bei)板的(de)花紋(wen)(wen)十分諧調。

  黃花梨圓(yuan)后背(bei)交椅(yi)

  此椅整體諧調勻稱。靠背板界(jie)成三(san)段(duan)。上(shang)段(duan)一窠浮雕近(jin)似卷(juan)草(cao)，乃從雙螭(chi)紋(wen)變出，卻(que)無動物形(xing)象，圓婉有(you)致。中(zhong)段(duan)端立(li)一鼎(ding)三(san)足，為圖案化"壽"字。其上(shang)有(you)大小兩(liang)螭(chi)，顧盼有(you)情。下臥一螭(chi)，翻(fan)滾(gun)欲(yu)起。寬者鐘纏枝蓮，窄者錘香草(cao)紋(wen)，黑(hei)地(di)(di)白章，燦然奪目。腳踏(ta)上(shang)用(yong)鐵帽釘固定鏤有(you)古老錢、犀角等雜寶長(chang)片，尤饒古趣。著地(di)(di)兩(liang)根長(chang)材與后(hou)足相(xiang)交處用(yong)純銀鏨花飾件(jian)，是(shi)迄今(jin)僅(jin)見一例。黃花梨圓后(hou)背交椅傳世甚(shen)稀，此具堪(kan)稱上(shang)乘。

  黃(huang)花(hua)梨有束腰炕(kang)桌

  邊(bian)抹頗厚，起攔(lan)水線。束腰(yao)較高(gao)，但(dan)四(si)足上截(jie)不露明。牙條鎪(sōu，用鋼(gang)絲鋸挖刻木頭)出壺門(men)輪廓(kuo)(kuo)，三(san)彎腿。其不尋常(chang)處(chu)在(zai)(zai)于三(san)彎腿的(de)足端圓球又(you)翻出花葉。每面壺門(men)輪廓(kuo)(kuo)轉彎處(chu)，鎪出兩葉，一在(zai)(zai)牙條，一在(zai)(zai)腿足，仿(fang)佛兩卷相抵。但(dan)在(zai)(zai)腿足上的(de)一卷確是一木連做(zuo)，大大耗費了(le)腿足的(de)用料。正因如此，這一做(zuo)法十分罕(han)見(jian)。

  黃花梨五足帶臺座香幾

  幾面(mian)邊框立面(mian)稍(shao)稍(shao)內(nei)斂，上下有(you)(you)凹(ao)線，中部打洼，類此冰盤沿少見。束腰分五(wu)(wu)段，刻海棠式窄長凹(ao)槽(cao)(cao)，嵌(qian)裝在(zai)露而不高的腿(tui)足上截側面(mian)的槽(cao)(cao)口內(nei)，有(you)(you)托，故為(wei)高束腰式。五(wu)(wu)足之間(jian)是(shi)五(wu)(wu)個正頂出(chu)尖的壺門輪廊，柔婉修長，仿(fang)佛(fo)是(shi)五(wu)(wu)個大蓮花瓣。

  黃(huang)花梨無束腰裹腿(tui)直(zhi)棖主桌

  此桌面心由兩塊板拼成，在八仙桌上比較(jiao)少見。

  黃花梨(li)有束腰內卷球足條(tiao)桌

  小(xiao)條桌(zhuo)長度不及一(yi)(yi)米，牙條正中鎪出壺門拱尖，與束(shu)腰(yao)為一(yi)(yi)木連做(zuo)，四(si)面不設(she)棖。此桌(zhuo)足端馬蹄向內(nei)卷轉，以圓球(qiu)為結(jie)束(shu)，足下并承以底部切平的(de)(de)圓球(qiu)。圓球(qiu)的(de)(de)支墊再加上足腿的(de)(de)修筑，予人(ren)翼(yi)然飄舉之感。

  黃花梨(li)獨(du)板圍(wei)子(zi)羅漢床

  此(ci)床的(de)特點是(shi)四足(zu)的(de)馬蹄(ti)非常扁薄，此(ci)種馬蹄(ti)多出現在方形的(de)腿足(zu)上(shang)，而(er)它屬(shu)于這一類(lei)型中(zhong)的(de)最薄者。其次，名貴木材家具如(ru)用獨(du)板(ban)更顯貴重考究，故(gu)獨(du)板(ban)優于攢框(kuang)裝板(ban)，而(er)此(ci)床反其道行之(zhi)，明明三塊獨(du)板(ban)圍子，倒做成攢框(kuang)裝板(ban)的(de)模樣，出人意(yi)料。看來，匠(jiang)師是(shi)藉新奇與變化來破(po)除獨(du)板(ban)的(de)光(guang)素平整。

  紫檀(tan)曲尺式圍子羅漢床

  床身有束腰(yao)，素直(zhi)牙條，四(si)足鼓腿彭(peng)牙，內(nei)翻馬(ma)蹄。腿足大(da)挖，弧(hu)度不大(da)，此是受紫檀料(liao)本(ben)身所限(xian)。圍子用(yong)料(liao)細(xi)致(zhi)，玲(ling)瓏疏透，但無損其(qi)典雅俊美(mei)。圍子用(yong)攢接法(fa)做成曲尺式，這一圖案早在北魏時的洞窟藝術中已經(jing)出現。

  黃(huang)花梨配(pei)烏木欄架格

  架(jia)格為四層全敞(chang)式。其上(shang)三層設欄桿，欄桿以黃花(hua)梨作外(wai)框(kuang)，正(zheng)面(mian)用立材(cai)(cai)界成三格，每格內套(tao)烏(wu)木(mu)(mu)仔框(kuang)，安卡(ka)子花(hua)一朵(duo)(duo)。側(ce)面(mian)不加(jia)立材(cai)(cai)，也套(tao)烏(wu)木(mu)(mu)仔框(kuang)，安卡(ka)子花(hua)二朵(duo)(duo)。卡(ka)子花(hua)扁(bian)而(er)長，兩端突出，造型罕見。第(di)二層格板下安扁(bian)而(er)寬的抽(chou)屜(ti)兩具，烏(wu)木(mu)(mu)作前臉，配以壺形白銅的吊牌。架(jia)格欄桿之矮，抽(chou)屜(ti)之扁(bian)，想是為求空靈疏朗之效(xiao)，而(er)烏(wu)木(mu)(mu)與黃花(hua)梨相(xiang)配，黝黑濃黃，相(xiang)映成趣。

  黃(huang)花梨上格(ge)券口(kou)帶欄桿亮格(ge)柜

  亮(liang)格(ge)柜(ju)(ju)(ju)的(de)(de)側面各有六個出(chu)頭(tou)的(de)(de)榫子，是為了(le)便于拆卸(xie)而故(gu)意留(liu)的(de)(de)，這(zhe)在柜(ju)(ju)(ju)子中(zhong)實屬罕見(jian)。其雕飾精(jing)美(mei)絕倫(lun)，圖(tu)案的(de)(de)設計(ji)與刀(dao)工都達到很(hen)高的(de)(de)水平(ping)。亮(liang)格(ge)柜(ju)(ju)(ju)在亮(liang)格(ge)上(shang)的(de)(de)迎(ying)面欄桿(gan)中(zhong)間開敞，仿佛是一座小舞臺，美(mei)觀而便于陳列，十分(fen)稀有。從亮(liang)格(ge)柜(ju)(ju)(ju)的(de)(de)構造和雕飾來看，它(ta)是明(ming)代后期(qi)傳統家具發展(zhan)到十分(fen)成(cheng)熟(shu)時期(qi)的(de)(de)制品。

  黃花梨圓角柜

  圓角柜(ju)的(de)造型可分為圓材(cai)和(he)方材(cai)兩種(zhong)，但前者(zhe)多于后者(zhe)。此(ci)件為標準(zhun)的(de)方材(cai)圓角柜(ju)。它全身光(guang)素，兩門板心(xin)用整料。柜(ju)頂立面不(bu)施線(xian)腳，四足及門邊(bian)也不(bu)起(qi)線(xian)，只(zhi)施素牙線(xian)，可謂(wei)簡練至極，體現(xian)了大璞不(bu)雕的(de)樸(pu)素美(mei)。

  黃花(hua)梨門圍子架子床(chuang)

  此床制作精細繁縟，覺其堂(tang)皇富(fu)麗、儀態雍容，卻(que)無過分(fen)雕飾(shi)、重復堆砌之感，堪(kan)稱(cheng)明式家具中"秾(nóng,花(hua)木繁盛)華(hua)"的(de)典型范例。可(ke)見，盡(jin)管(guan)簡練樸質是明代家具的(de)主流，但高度(du)裝(zhuang)飾(shi)，豪貴華(hua)美卻(que)又典雅不俗的(de)作品也同時存在。

  黃花(hua)梨壽字龍紋十二(er)扇圍屏

  上為(wei)絳(jiang)環板(ban)，開正圓(yuan)、摺扇、秋葉等(deng)各式開光。中部為(wei)隔心，可嵌裝書(shu)畫(hua)屏條。前代獻壽賀慶(qing)，往往一面(mian)作吉祥圖畫(hua)，一面(mian)書(shu)寫壽文。下部分三(san)段：上為(wei)絳(jiang)環板(ban)，透雕走獸(shou)及螭(chi)紋;中為(wei)裙板(ban)，下為(wei)亮腳，雕飾下垂云頭。

  黃花梨衣架(jia)

  此衣(yi)架主要用單(dan)細(xi)圓材做成，輕盈(ying)、明快(kuai)。

  紫檀提盒

  提盒(he)(he)單具(ju)者(zhe)多(duo)，成對(dui)者(zhe)少，紫檀成對(dui)者(zhe)就更為難得。該提盒(he)(he)三撞，連同(tong)盒(he)(he)蓋(gai)共四層，置于長方形底(di)框的槽(cao)口(kou)內。由于蓋(gai)撞之間及各撞之間均有子口(kou)咬合，故盒(he)(he)蓋(gai)固定后，各撞皆無錯開或(huo)脫(tuo)落的現象。

  紫檀獨木(mu)卷書式小幾

  此小幾原材必須美好如玉(yu)，無(wu)瑕無(wu)痕(hen)，再經(jing)巧匠(jiang)鎪割，才能制(zhi)成。它(ta)看似簡單，但(dan)制(zhi)作(zuo)工(gong)藝繁復(fu)，對(dui)工(gong)匠(jiang)手藝要求極高，所(suo)謂"貌(mao)似平淡實神奇"。而這也符合明代文(wen)(wen)人(ren)的審(shen)美標準，反映了當時文(wen)(wen)人(ren)的趣味，并可從此窺(kui)見他們的哲(zhe)學思(si)想。

古典家具有哪些

  以上這些(xie)古典家(jia)具只是歷史上的冰山一(yi)角，能(neng)夠(gou)體現古代人(ren)民智慧(hui)的家(jia)具還有(you)許多，海(hai)(hai)強紅木正(zheng)在(zai)解析，你所知道(dao)古典家(jia)具有(you)哪些(xie)呢?來和海(hai)(hai)強紅木小(xiao)編(bian)一(yi)起討(tao)論吧!